回憶二十世紀(jì)二三十年代武漢的京劇表演（下）

2014-09-15 21:46:25  

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高雪樵與李順來

    30年代前期與蓉麗娟同時(shí)演出于“新大”的二牌前輩武生名家高雪樵，長(zhǎng)靠、短打均佳，并能真刀真槍地開打和耍九節(jié)鞭。他的代表作是長(zhǎng)篇武生戲《驅(qū)車戰(zhàn)將》，他的《長(zhǎng)坂坡》一劇有“嘆五更，戰(zhàn)四將”一場(chǎng)戲，開創(chuàng)了長(zhǎng)靠武生“打出手”的先河。他的短打戲在《鐵公雞》中扮演張嘉祥，除“翻土坡、耍大旗”外，還玩“九節(jié)鞭”，這是一種京劇武生和武術(shù)名手都視為畏途的一種兵器，耍得不好的話，尖銳的鞭頭就會(huì)打傷自己。除高雪樵外，能耍九節(jié)鞭的人甚少。他主演的《鐵》劇，配以前輩武生名家李順來的向榮，兩人的“趟馬”動(dòng)作配合默契，乃著名的經(jīng)典示范演出，為江城觀眾留下了難以忘懷的印象。

王熙春與兩位女武生

    王熙春曾掛頭牌在30年代前期演出于“新大”，扮相俊美，唱做均佳。她雖為南京夫子廟的歌女出身，但技藝不凡，后登上銀幕，曾與劉瓊合演過古裝片《文素臣》，后則專門從事拍片工作，又與童芷苓合演京劇舞臺(tái)藝術(shù)片《尤三姐》，她演尤二姐一角。

    這個(gè)時(shí)期在“新大”演出的女武生，先后有二人，一為繆黑燈，她長(zhǎng)靠戲?yàn)椤督鹧銟颉?，短打戲則為《惡虎村》。一為蓋云樓，以演《落馬湖》、《連環(huán)套》中的黃天霸著名。

不聽到掌聲決不罷休的增長(zhǎng)勝

    增長(zhǎng)勝是一位嗓音響亮的前輩銅錘花面。30年代前期在“新大”演出時(shí)，你只要一走進(jìn)“新市場(chǎng)”的大門，就可聽到遠(yuǎn)處他正在演唱的嗓音。他有一個(gè)怪癖，就是觀眾在他演唱時(shí)如不鼓掌的話，他就把嗓音提高到像火車?guó)Q笛一樣地唱下去，不得到掌聲決不罷休。聽夠掌聲后，他才停止他的唱腔。他常演《牧虎關(guān)》等劇。

名武生王筱芳甘當(dāng)配角

    前輩武生名家王筱芳，他的撒手锏是《冀州城》一劇。30年代前期，他以三牌(二牌為旦角)當(dāng)家武生與頭牌“紅生泰斗”林樹森合作演出。林身才高大魁梧，加上頭上的“夫子盔”和腳下的高底靴，的確是夠高的了。林上演關(guān)羽這一角色時(shí)，王筱芳卻愿與他配演小角色馬童。王筱芳能從林樹森高大的身軀之上，一個(gè)跟頭翻過去。王的這一絕招，使林樹森將關(guān)羽演得更“活”了。王筱芳為什么能以名武生而甘當(dāng)?shù)拖碌鸟R童這一角色的呢?是因?yàn)轶惴嫉母赣H王益芳是林樹森的啟蒙老師，師兄弟這間的關(guān)系親如手足。

周瑞安的“耍牙”

    周瑞安是被譽(yù)為“北方一條腿”的著名前輩武生，主演的《金錢豹》與眾不同。在一上場(chǎng)的“急急風(fēng)”的鑼鼓聲中，他在臺(tái)前“亮相”，口中左右有兩顆“獠牙”不住地?cái)[動(dòng)，以示豹子將要吃人，這是一個(gè)“絕招”。當(dāng)年他是在“漢大”演出的。

文武不擋的白玉昆

    白玉昆是一位前輩和著名的文武老生。他30年代前期掛頭牌上演于“新大”時(shí)，在《甘露寺》、《美人計(jì)》、《回荊州》和《蘆花蕩》劇中，他能前演喬玄，“勸千歲”的一段唱?jiǎng)e具一格；后來扮演張飛，他打著赤膊，腰插“令旗”，在與周瑜的對(duì)打時(shí)，他邊唱邊舞，唱出了安徽的花燈調(diào)，令觀眾發(fā)笑，人們都說白玉昆是一位文武不擋的前輩名家。

富連成之“盛”

    富連成科班，原名“喜連成”，按畢業(yè)學(xué)員的字輩為“喜”、“連”、“富”、“盛”。“盛”字輩中首屈一指的是老生李盛藻。30年代前期，他帶領(lǐng)“盛”字輩的兄弟們演出于“漢大”，掛牌的次序是：李盛藻的頭牌，陳盛蓀(青衣)的二牌，楊盛春(武生)的三牌，貫盛吉(老生)的四牌，以下是武丑葉盛章、小生葉盛蘭、花臉裘盛戎等。上演的劇目最精彩者為《蘇武牧羊》一劇，李盛藻演蘇武，當(dāng)時(shí)他的唱腔甜潤(rùn)，超過了馬連良。

金少山害苦了譚富英

    30年代前期，譚富英(二牌)與金少山(三牌)隨梅蘭芳(頭牌)演出于“新大”，有一天的劇目“大軸”最后一出是梅蘭芳的戲，“壓軸”倒數(shù)第二是譚富英的戲，倒數(shù)第三出是金少山的戲。結(jié)果是金少山因抽鴉片煙，而遲誤了到劇場(chǎng)的時(shí)間，害得譚富英只得提前上戲，匆忙化裝上場(chǎng)。演“壓軸”的演了倒數(shù)第三出，這是當(dāng)年梨園的一件奇聞。

麒麟童的《投軍別窯》

    30年代前期周信芳以“麒麟童”藝名掛頭牌演出于“新大”，他拿出從不上演的《投軍別窯》，唱腔吸引了廣大觀眾。特別是“斷腸人送斷腸人”一句，歌來扣人心弦，表情逼真，與北方楊小樓的《投》劇成為了南(周信方)北二絕。

程硯秋漢口收徒

    老京劇觀眾都知道，前輩藝術(shù)大師程硯秋收徒是極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，特別是在解放以前，他絕對(duì)不收女徒。但他礙著至友情面，有時(shí)也收上一、兩位高足。30年代前期，程先生在漢口“新大”演出時(shí)，江城前輩名票萬奉一先生的內(nèi)侄、一位姓彭的男青年，對(duì)“程派”青衣藝術(shù)極為喜愛，以致欲拜程為師，遂請(qǐng)其表叔為之介紹。萬先生向程一提出此事，程先生就滿口答應(yīng)，并對(duì)萬先生說，他因事忙，先由程(硯秋)劇團(tuán)的管事、名旦吳富琴先生為之打好基礎(chǔ)，他再加以指點(diǎn)。此消息由萬先生告訴彭姓青年后，彭喜出望外。哪知在程先生通知彭與他同行至京時(shí)，卻遭到彭家的阻撓，說彭是書香子弟，豈能去當(dāng)“戲子”。結(jié)果彭未能成行，弄得萬先生非常尷尬，萬認(rèn)為對(duì)不起程先生。

趙旭聲的包公戲

    趙旭聲所扮演的包公，唱腔不是花面的調(diào)子，他是以老生唱法而演包公的，極重表情，可說是唱、做皆佳，因而他以賣力之演唱獲得觀眾的歡迎，在廣大觀眾中留下了深刻的印象，人們一提到趙旭聲這個(gè)名字，都會(huì)提到他的“包公戲”。

劉榮升與孫真榮

    劉榮升是早年既搭班又學(xué)藝于北京喜(富)連成科班的老生，資格很老，嗓音甜潤(rùn)清亮，是一位唱起來毫不費(fèi)氣力的老生。當(dāng)年他在“新大”參加連臺(tái)本戲《彭公案》演出中，老是扮演彭朋這一角色，極為稱職。他扮演彭朋時(shí)，“彭公”是重要角色，才由他扮；在“彭公”不重要之時(shí)，他則扮演別的重要角色，“彭朋”一角則由孫真榮扮演。孫真榮也是一位不得到觀眾的掌聲決不甘休的老生演員，他的嗓音高亢嘹亮，站在臺(tái)前一味地像汽笛一樣的唱，表現(xiàn)出他的嗓音之好。當(dāng)時(shí)他只是一位“二路”的老生演員。

“活劉瑾”侯喜瑞

    前輩凈角名家、京劇“侯派”藝術(shù)的創(chuàng)始人侯喜瑞，是富連成科班前身“喜連城”、“喜”字輩的老藝術(shù)大師。他能掌握各個(gè)不同身份和性格的人物的感情來表演，因而扮演什么像什么，有“活竇爾墩”、“活孟德”、“活劉瑾”等雅稱。他與程硯秋合作演于“新大”時(shí)，程先生為了使他一展所長(zhǎng)，特扮配角宋巧姣與他合演《法門寺》一劇。侯先生演大太監(jiān)、“九千歲”劉瑾，演得惟妙惟肖，將一人之下、萬人之上的劉瑾的驕橫而又奴性十足的性格，表演得淋漓盡致，令觀眾稱“絕”。

王少泉的猴戲和《周瑜歸天》

    王少泉是一位完全模仿王虎辰的演員，他上演于漢口光明電影院時(shí)，以“猴戲”和王虎辰的代表作《周瑜歸天》作為“打炮”。藝事尚可，尤以所扮周瑜一角，因身材高大，嗓音甚好，扮相英俊，不失為戲臺(tái)上的一位英雄人物。

南方的五大名旦之一

    劉筱衡與小楊月樓(楊菊蘋之父)均為京劇南方五大名旦之一。劉筱衡在漢時(shí)，曾上演連臺(tái)本戲《樊梨花》，為時(shí)不長(zhǎng)，因日軍于1937年7月7日開始入侵我國(guó)，江城開始遭到日機(jī)空襲，劉則離漢。

盧翠蘭主演《蘆溝落日》

    日軍開始侵化后，著名坤角盧翠蘭在漢編演了《蘆溝落日》一劇，劇情是：我軍在蘆溝橋阻擊日本侵略軍，開始了拯救中華民族的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。這一新編現(xiàn)代抗日京劇，激起了廣大人民的抗日熱情。劇有中日本侵略的“太陽(yáng)旗”，落在了我國(guó)的蘆溝橋下的情節(jié)。

金霸王兵敗江城

    有“金霸王”之美稱的花臉演員金少山，于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)掛頭牌演于“新大”，開創(chuàng)了京劇花臉挑大梁的先河。與他同臺(tái)演了的旦角為筱茹珍，筱為其義女，兩人合演了金的拿手戲《霸王別姬》。因?yàn)槿毡厩致攒娪钟?937年在淞、滬發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，以海、陸、空三軍進(jìn)逼南京，1938年，武漢人心惶惶，人們無心觀看《霸》劇，結(jié)果賣座欠佳，形成了“霸王”兵敗江城之勢(shì)。

趙如泉的愛國(guó)京劇

    有“活歐陽(yáng)德”之稱的南方著名文武前輩老生趙如泉，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)演于“新大”。他為了影射日軍入侵我國(guó)，特編演了愛國(guó)京劇《明末遺恨》，激起人們對(duì)日本侵略者的仇恨。后因日軍進(jìn)逼武漢，他才離漢，使武漢觀眾未能久飽眼福和耳福。

童伶“厲家班”西遷

    由于日軍逼近武漢，江城為了適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)需要，開始疏散人口。當(dāng)時(shí)在“漢大”演出的童伶“厲家班”，擁有厲慧良、厲慧蘭、厲慧斌、厲慧敏等少年演員，他們?cè)诎嘀鞯膸ьI(lǐng)下西遷重慶，日后成為重慶市京劇團(tuán)。

    從20年代末期到日軍入侵武漢之前，這是武漢京劇的鼎盛時(shí)期，也可說是頂峰時(shí)代。由于日本侵略軍逐漸逼近武漢，本來已在江城落戶的演員和準(zhǔn)備在漢駐足的藝人，因此離開武漢或西遷，使那時(shí)武漢京劇舞臺(tái)由繁榮昌盛、百花齊放變成冷落狀態(tài)。在武漢淪陷前，著名武生名家劉五立在“新大”上演連臺(tái)本戲《蒙面大俠》，他在劇中有一機(jī)會(huì)，就插上“念白”，大聲喊：“打倒日本帝國(guó)主義”和“把鬼子趕出中國(guó)去”等抗日口號(hào)，臺(tái)上臺(tái)下群情激憤，場(chǎng)面激動(dòng)人心。(轉(zhuǎn)載《湖北文史》第七十六輯，本文作者萬澄中)