七十年來武漢的京劇

2014-09-15 21:47:15  

字體大小：【大 中 小】

武漢淪陷期間的京劇

    1938年10月25日武漢為日軍所陷后，大部分過去上演京劇的劇場或毀，或改作他用，如“老圃”被燒毀，“長樂”被日本侵略軍作為軍人電影院，“凌霄”被日軍占用，光明影院與維多利影院為日偽專映電影，維多利亞紀念堂亦被日軍占用后被援華美機炸毀，世界戲院只演過兩次票友京劇而后就被美機炸毀。剩下上演京劇的場所只有漢口大舞臺（簡稱“漢大”）、漢口新市場大舞臺（簡稱“新大”）、位于漢口天聲街的天聲舞臺，以及后來開設(shè)在漢口后花樓的長江戲院。有京劇藝人因不滿日、偽統(tǒng)治而得瘋魔之癥的，如“新大”的銅錘花臉增長勝，后被日本憲兵隊抓去毒打致死，有的窮愁潦倒而死去，如名丑筱奎官。本文所載，只是當(dāng)年我所親自目睹的漢口京劇界的軼聞趣事。

    “漢口梅蘭芳”南鐵生“下海”  武漢三鎮(zhèn)淪入日軍之手中，為生活所迫，被譽為“漢口梅蘭芳”的票友南鐵生首先“下?！?，在“漢大”演出京劇《三堂會審》一戲。南掛頭牌挑梁出演蘇三，榮蝶仙演王金龍，陳福壽演潘必正，安舒元演劉秉義，“丑角”票友費海樓扮演崇公道。因為這場演出是武漢淪陷后戲劇界寂寞多時后的首次演出，觀眾甚多。

    劉五立、筱奎官等聯(lián)袂演出  繼南鐵生演出之后，在“新大”則由劉五立、筱奎官和雪艷香聯(lián)袂演出連臺本戲。由名丑角筱奎官主演的《濟公活佛》中的濟公最為引人注目。其間，筱奎官化裝為“濟公”，用人抬在街上行走作為“活廣告”，以此作法而得錢吸食鴉片煙，潦倒?jié)h皋。

    劉五立以他的杰作長靠戲《別母亂箭》和短打戲《林沖夜奔》而吸引觀眾，爐火純青的演技，令觀眾百看不厭。特別是《夜奔》一劇，舞蹈姿勢之美，動作層次之多，毫無多余之感。《別》、《林》二劇，實為劉五立在梨園的兩大杰作。

    雪艷香是武漢本土生長的一位青衣花旦兼演小生，其父雖是煤礦工人，但她自幼喜愛京劇藝術(shù)，在漢拜著名青衣張菁華為師，成為了一名挑梁旦角。她在“新大”演出期間，關(guān)肅霜的父親為她司鼓，并將關(guān)肅霜寄在她的名下為徒，她的傳授為關(guān)肅霜（乳名“大毛”）的藝術(shù)成長打下了良好的基礎(chǔ)。

    從花艷萍到崔硯芳  正工青衣花旦花艷萍來自江南，當(dāng)時戴綺霞（關(guān)肅霜的第二位老師）、王韻武（武生）夫婦在“新大”上演《雍正劍俠傳》，花艷萍參加了演出，頗獲好評，與花同時演出者有朱根壽和武生宦寶庭等人?；ㄆG萍在“新大”演出一段時間后，恢復(fù)本名崔硯芳，轉(zhuǎn)入“漢大”與汪志奎等合作演出，仍以正旦應(yīng)工。

    鄭立恒《金錢豹》一炮走紅  作為三牌當(dāng)家武生的鄭立恒，他與新艷琴同時來武漢演出時，因演《金錢豹》一演而紅。他身材雖矮小，但嗓音特別洪亮，念白清楚，翻、打、撲跌的功夫好，受到觀眾的歡迎?！督疱X豹》一劇后成為每個武生來漢時的必演之劇。

    林硯紋的《大英杰烈》與《辛安驛》  林硯文，名旦，他在“新大”以演出《大英杰烈》而轟動江城。在這出戲中，她成功扮演了花旦、青衣、小生、刀馬和武生5個行當(dāng)，她身材高大、武功扎實、扮相美、嗓音甜，處處不失大角的身份。在《辛安驛》一劇中，她反串了花臉，并以梆子和皮簧兩種唱法融于《辛》劇之中，為內(nèi)外行所贊許。

    施子健的真鋼叉  繼鄭立恒以《金錢豹》一劇走紅后，施子健亦在“新大”演出了《金》劇，施玩的則是真正的鋼叉，因而施得以在漢皋京劇舞臺立足。

    王少樓的耍火叉  繼鄭立恒、施子健之后，杭嘉湖水路班武生中的頭號人物王少樓，在“漢大”掛頭牌演《金錢豹》一劇時，他除耍的和拋丟的是真鋼叉外，他在劇中還耍了火叉，乃其一絕。他還能主演《十八羅漢收大鵬》一劇，出手穩(wěn)而準，所以被譽為京劇“南方通”的方堃先生在漢時曾說：“王少樓有與‘二李’（萬春、少春）、‘一張’（翼鵬）一爭短長之勢?！蓖跎贅怯钟小澳戏揭粭l腿”之雅稱，王的這一功夫見之于他主演的《長坂坡》一劇之中。王少樓的夫人新桂秋，以二牌地位兩人夫唱婦隨，少樓之弟少鵬，也以三牌當(dāng)家武生隨其兄演出。王少樓還能演出《蕭何月下追韓信》一劇，唱做均佳。

    白云亭從五層桌子上“甩叉”而下  白云亭，杭嘉湖水路班中的著名武生，王少樓在“漢大”演《金錢豹》時，白云亭為了支持王的演出，特為王少樓配演了孫悟空這一角色。他從五層桌子上“甩叉”而下，創(chuàng)造了京劇有史至今尚無人打破的跳高臺的最高紀錄。白還能演唱武生名家高雪樵的代表作《驅(qū)車戰(zhàn)將》，他在主演《七擒孟獲》一劇中大唱漢調(diào)令觀眾發(fā)笑。

    學(xué)“”不拜“麒”麒的王椿柏  京劇“麒（麒童）派”創(chuàng)始人周信芳，在收了高百歲、劉奎童、陳鶴峰3位高足之后，見王椿柏文武不擋、技藝不凡，又想收王為徒，但王卻對人說，他是學(xué)“麒”而不拜“麒”的。王椿柏的“麒派”戲《蕭何月下追韓信》帶“登臺拜帥”一劇很有特色，他又能演出王虎辰的代表作《周瑜歸天》和劉五立的代表作《林沖夜奔》。他不僅是唱做皆佳的老生，長靠、短打的武生，也是能演《走麥城》的紅生。他首次在“漢大”演出所帶來的二牌刀馬花旦海碧霞，年青貌美，技藝甚佳，二次帶來的則是他夫人毛劍秋，毛是一位青衣花旦，王椿柏與她合演了《坐樓殺媳》一劇，王以唱做老生應(yīng)工。王椿柏演出《追韓信》一劇后，影響很大，以后來漢的老生則均上演了《追》劇，以致當(dāng)時武漢三鎮(zhèn)的男女老少京劇戲迷，在大街小巷均哼著“三生有幸……”的《追韓信》的唱腔，說明了“麒派”戲影響之深遠。

    小“紅生泰斗”閻正明  “紅生泰斗”林樹森，抗戰(zhàn)初期曾4次演出于“新大”。武漢淪陷期間，其女婿閻正明挑梁仍演出于“新大”。除閻正明掛頭牌演出“紅生”（扮演關(guān)羽）戲《單刀會》等戲外，二牌女老生為李淑棠（即后來的名旦李慧芳），三牌花旦為琴雪艷，李、琴二人合演的《游龍戲鳳》一劇轟動江城。因當(dāng)時李淑棠的嗓音高亢甜亮，琴雪艷的扮相特美，唱腔亦娓娓動聽，兩人合演的《游》劇，堪稱珠聯(lián)璧合，當(dāng)時淑棠年僅十九，雪艷則還是一位二八姑娘。

    張美琳、張慧琳姊妹上戲臺  “漢大”在淪陷期間，曾聘張美琳和張慧琳姐妹前來演出，姊妹倆均為旦角演員，美琳比慧琳更為漂亮，兩人的演唱技巧皆佳，一時受到武漢觀眾的青睞。

    金陸戈詞捧張美玲  “漢大”在張氏姐妹演出之后，“新大”請來了一位掛頭牌的張美玲，此玲雖比那兩“琳”的面容稍差，但卻是一位有大角風(fēng)度的演員，她挑梁演出《霸王別姬》的虞姬等角，風(fēng)頭不小。當(dāng)時《武漢報》副刊《游藝》的編輯金陸戈，對張捧之甚力，常填“憶江南”的詞在報上贊揚美玲，因而陸戈與她相識成為了朋友。美玲離漢后，曾來信給金陸戈，金則以又接美玲來信為由，在報上大作“憶江南”而“述懷”，后張美玲一直未來信給金，金空戀一場。

    袖珍坤伶袁靈云與李雪枋  袁靈云是電影表演藝術(shù)家袁美云之妹。其姐美云在抗戰(zhàn)前曾與周信芳合演了京劇舞臺藝術(shù)片《斬經(jīng)堂》，周演吳漢、美云演王蘭英，她以業(yè)余演員能有此技藝實屬驚人。袁靈云則以專業(yè)演員在“漢大”演出，其演技則不亞于其姊，但因身材嬌小，故有“袖珍坤伶”之稱號。

    兩位“王平”不同凡響  “漢大”曾有兩次上演《失街亭·空城計·斬馬謖》，而扮演配角王平的卻是兩位名演員。一是小王桂卿演出《失·空·斬》的孔明時，其父親王桂卿扮演王平，老王上場的起霸四平八穩(wěn)，為其子作了鋪墊。另一次是王鴻福主演《失·空·斬》的孔明時，王平扮演者為頭牌武生劉五立，劉是為了捧捧王鴻福，場面人員覺得劉是名角，故特為劉換了新鑼、新鼓，打起來特別響亮，加上劉五立的起霸舞蹈動作極為精彩，結(jié)果是喧賓奪主，這當(dāng)然是劉五立所不愿意看到的。

    少年奇才小王桂卿  風(fēng)華正茂的少年小王桂卿，當(dāng)年就在“漢大”掛頭牌演出。有一天，他先演《失·空·斬》的孔明，最后一出“大軸”又出演《李元霸錘震四平山》，這一用“錘”打出手的佳劇，與他配演裴元慶一角者為其弟小二王桂卿。當(dāng)時江城的觀眾都認為14歲的小孩子，能前演唱、做、念皆重的老生戲，后又演難演的“錘戲”《四平山》，被時人稱為奇才。

    汪夢蘭與徐鴻培的現(xiàn)代戲  汪夢蘭和徐鴻培是一對長期合作演出的老搭檔，他們二人在“漢大”演出時，除上演一些傳統(tǒng)老戲外，還上演由“鴛鴦蝴蝶派”的同名小說《啼笑因緣》改編的時裝現(xiàn)代戲。

    由上演“海派”戲轉(zhuǎn)為演出京朝派的傳統(tǒng)戲“漢大”在演出了較長時期的“海派”戲后，又聘請京朝派在漢演出傳統(tǒng)劇目。計有青衣花旦李硯秀的《紅樓二尤》，老生紀玉良的《空城計》和武生傅德威的《金沙灘》，上座甚佳。

    不久，京朝派的李宗義和張淑嫻又在此合演了《打漁殺家》、《巴駱和》等劇，使武漢觀眾在觀看了海派戲后，又過足嗜京朝派戲的味道。

    陳鶴峰“氣死”王鴻福  陳鶴峰，著名“麒派”老生，王鴻福則是京朝派的須生，他們二人同時在“漢大”演出時，有一次陳鶴峰貼出了《斬經(jīng)堂》一劇，陳主演吳漢這一角，王鴻福則反串老旦飾演吳母。那時正是三伏盛夏，王鴻福因未過足鴉片煙癮，加之又中了點暑氣，于是演到吳母命其子吳漢去殺其妻王蘭英時，吳漢雖遵從母命，但又念在夫妻之情，正在兩難之間時，吳母恨子不聽母命，一氣之下有一激動的表演，誰知王鴻福竟在表演這一劇情時，昏倒在臺上，當(dāng)時舞臺工作人員只得拉下帷幕，將王鴻福急救過來后才又繼續(xù)演出。次日，當(dāng)時的報紙上就登出了“陳鶴峰氣死王鴻福”的標(biāo)題的新聞。

    《霸王別姬》一劇起風(fēng)波  “麒派”著名演員李如春和其女李君華，在“漢大”演出了一出《霸王別姬》，時漢口《大楚報》愛好京劇的編輯岳小秋看完《霸》劇回到報社就寫了一篇評述《霸》劇的稿件刊于翌日的該報上。他因匆匆執(zhí)筆，將“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”的“穩(wěn)”字寫成了“臥”字。京劇文人孫澹庵在《武漢報》上撰文予以指訛。岳不承認是其筆誤，硬說是李當(dāng)晚是如此唱的，弄得李君華是啞巴吃黃連有“苦”說不出，因為雙方她都是相識的，這場筆戰(zhàn)也就不了了之。

    陳鶴峰與于素蓮的《斬韓信》  以演連臺本戲《金鏢黃天霸》轟動漢、申兩地的陳鶴峰，在“漢大”還與于素蓮合演了《斬韓信》一劇。陳演韓信，于演呂后。于素蓮扮相俊美、膚色白嫩、身材勻稱、技藝非凡。陳鶴峰的韓信也演得聲淚俱下，感人肺腑。一時成為美談。

    中、英文合摻的《女起解》唱腔  京劇文丑在當(dāng)年是一定要會演《拾黃金》、《戲迷傳》、《老黃請醫(yī)》和《盜魂鈴》等傳統(tǒng)名劇的。那時在“漢大”演出的南方名丑曹壽春，竟在演出《戲迷傳》時，編唱了一段中英文合摻的《女起解》中的“流水”唱腔，當(dāng)場的觀眾都聽了好笑。舊社會的藝人絕大多數(shù)都沒有上過學(xué)校，很多人都是文盲，曹壽春也不例外，但他卻很聰明地唱出這“洋涇浜”的英語與中文合摻的“蘇三起解”，實屬難得。

    “麒派”張銘聲的《連環(huán)套》  張銘聲是“麒派”文武老生，他在天聲舞臺常演全本《連環(huán)套》一劇，他演黃天霸非常傳神，加之張宏奎的竇爾墩也表情逼真，因而頗受觀眾歡迎，隔不久上演一次即能賣個滿座。

    標(biāo)準“二百五”劉斌昆  南方名丑劉斌昆，20世紀30年代大紅于滬濱，其杰作即為在《大劈棺》一劇中扮演“二百五”這一角色，童芷苓因演劇中的“劈后”而聞名。20世紀40年代初期，劉斌昆應(yīng)漢口天聲舞臺之邀，特來漢演出他的特技“二百五”，那天的《大劈棺》是張淑蘭飾田氏，陳筱穆扮演莊周。晚間10時許，劉斌昆的“二百五”即將上場時，天聲舞臺場內(nèi)擠得水泄不通，連走道都站滿了觀眾。只見他高大的身軀，半傾斜地站在一張椅子之上，面帶微笑，身穿用漿糊貼制的薄綢長袍、馬褂，活似一紙人。書童用紙卷戳其耳、鼻時，他好像是沒有感覺似的，之后他的“下椅”等動作則酷似一直腿的假人，當(dāng)場的觀眾看了劉的表演后，都認為是一生之中難得的一次藝術(shù)享受。

    封箱戲中的兩位“猴王”  “封箱戲”是每年農(nóng)歷大年三十之前，名角們?yōu)榱酥е毨Я实购筒≈械耐械牧x務(wù)演出，票房收入除付場租和水電費外全部予以捐助，演員們不取分文。當(dāng)時“漢大”的鮑月春和“天聲”的蓋天鵬兩位“猴王”，他們不爭戲碼、不分先后地合演了《安天會》一劇，由鮑月春飾前孫悟空，月春身著蟒袍、頭有雉尾、腳穿高底靴，儼然是一齊天大圣的“猴王”。他的演出造型極美，動作大派，得到了到場全體觀眾一致的稱贊，接著蓋天鵬“輕裝”的“猴王”，“出手”穩(wěn)而準確，他一次能將放在足上的4種不同的兵器踢出，分出送到站在四邊的四個“下手”的手中，真乃其一絕。

    長江戲院的董明艷與李鑫甫  20世紀40年代前期，漢口后花樓皮業(yè)公所處開設(shè)了一座長江戲院，開始演漢劇，后來就由花旦董明艷和李鑫甫（老生）在那里挑梁演出。董明艷是一位文武花旦，她能前演《龍鳳呈祥》中的唱工旦角孫尚香，后演武生《周瑜歸天》中的周公瑾，她是關(guān)肅霜未行跪拜之禮的老師，關(guān)肅霜生前曾說，她能前演《龍鳳呈祥》的孫尚香，后演武戲《周瑜歸天》，就是當(dāng)年觀摩董明艷的戲和受她指點的。

    李鑫甫是一位能打能唱的老生，又是一位能演關(guān)羽的紅生演員，董、李二位是當(dāng)時江城觀眾所歡迎的演員。
關(guān)德咸壓倒紀玉良關(guān)德咸是紀玉良第二次在“漢大”演出時帶來的一位老生演員。一次，他們同臺合演全本《四郎探母》時，在兄弟相會一場戲中，關(guān)德咸所配演的六郎，嗓音壓倒了紀玉良所扮演的主角四郎，翌日報上就登出了“關(guān)德咸壓倒紀玉良”的文章。按當(dāng)時梨園舊規(guī)，配角不能壓倒主角，若壓倒則為“坑人”。關(guān)德咸“坑”了紀玉良的人，紀玉良離漢時就將關(guān)德咸丟在“漢大”成為了班底。但關(guān)德咸仍然在“漢大”挑梁演出。

    患“登革熱”死去的藝人1945年8月，日軍投降，但卻把他們從印、緬帶來的傳染病“登革熱”帶到了武漢等地，關(guān)德咸被傳染上了這種長期高燒到40多度以上的病癥，在漢亡故。

    關(guān)德咸患“登革熱”癥死去后，老伶工榮蝶仙也因患此癥而與世長辭，幸虧他的義女黃玲玉（曾是“漢大”挑梁的坤旦）將他安葬。這次日軍傳入“登革熱”癥，江城的年老體衰者因此而死的不少，多數(shù)則染上此病高燒得死去活來，這是日軍投降后犯下的殘害中國人民的又一罪行。

抗戰(zhàn)勝利后武漢的京劇

    抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨漢口市政府將漢口“新市場”董事長計國禎、經(jīng)理王文明二人均以漢奸論處，接管了漢口新市場后，改名為漢口民眾樂園（以下簡稱“民大”），新市場大舞臺也改稱民眾樂園大舞臺，其負責(zé)人一職就落到了已加入了國民黨特務(wù)組織的王文明的徒弟王學(xué)忠之手。漢口大舞臺那時未予改名（簡稱為“漢大”）。

    潘鼎新曇花一現(xiàn)  “民大”首先演出的是老生潘鼎新，他是上海前輩著名老生潘月樵之子，因此頗有號召力，武漢觀眾因看在他父親的面子上均前往一觀。

    潘鼎新在“民大”挑梁演出時，找到了文武花旦董明艷與其合作，演出時戲碼甚硬，賣座亦好，但潘鼎新只演了一個短時期后就離漢他去了，董明艷也相繼離去。

    李慧芳、王少樓合演《天河配》  潘、董離去后，曾在淪陷時期在該舞臺演出過的李淑棠改名李慧芳，以旦角應(yīng)工前來挑梁。時正逢陰歷七月，李慧芳就上演了“七月初七”牛郎、織女相會的應(yīng)節(jié)戲《天河配》，李扮演主角織女。武生王少樓扮演牛郎，他在劇中還拿出了他打出手的絕招，牛郎與四個下手打起“出手”，這在當(dāng)時的京劇界，確為奇事。

    王少樓李仲林競賽  李慧芳、王少樓合演《天河配》時，武生李仲林也參加演出，扮演“百鳥大王”，劇中他也亮出了精湛“出手”的技藝。王、李二人在劇中經(jīng)常有“出手”的表演。有一天，王問李：“你今晚打不打出手？”李答：“不?！苯Y(jié)果是李在答話之后就暗地里宴請了全舞臺的武行人員，到了晚上，李令全體武行人員來了一個全舞臺的聯(lián)合“打出手”，時間長達三刻鐘之久，這樣一來，觀眾就將王少樓的一人對四人的出手場景忘得一干二凈了。

    記得一次，王、李同臺表演“寶劍入鞘”這一絕活，王來一次，李也來一次，每次都能將寶劍插入劍筒內(nèi)，穩(wěn)且準，從未有失手。

    “標(biāo)準猴王”長期賣滿座  有“標(biāo)準猴王”美稱的李仲林，后來一人獨挑大梁于“民大”，主演了連臺本戲《西游記》，在劇中扮演孫悟空。因為他身手矯健，翻跌輕巧，出手穩(wěn)準，因而長期演出《西》劇能賣滿座?！段鳌穭≡?0世紀30年代前期，也是在這個劇場里由小小寶義演出過，但是曹藝斌（小小寶義）都沒有像李仲林這樣走紅。

    高百歲等唱舊“民大”的大軸繼李仲林之后，由“麒派”（麒麟童周信芳）頭號弟子高百歲領(lǐng)頭接演。高百歲早年曾搭班北京富連成科班，后才拜周信芳為師，故他的老傳統(tǒng)戲《定軍山》、《珠簾寨》均屬上乘，“麒派”戲如《斬經(jīng)堂》等亦有乃師之風(fēng)范。他挑梁時，有姜云霞、劉淑華和蔣畹華三坤旦與其合作演出，高與姜云霞合演了《寶蓮燈》一劇，因姜嗓音寬甜，為正工青衣。劉淑華則為刀馬花旦，蔣畹華是以演唱《紅娘》著名的花旦。他（她）在“民大”演出一直到武漢解放前夕。

    新奇的“雙二牌”  抗日戰(zhàn)爭勝利后，林樹森舊地重游上演于“漢大”，這時，他班子的演員全為新人，除他掛頭牌挑梁外，還有一對“雙二牌”，新穎奇特。一位是著名“麒派”花旦趙曉嵐，另一位是“出手坤伶”于素秋，三牌為前輩武生高雪樵，四牌為花臉郭元汾。林樹森每天均演唱“大軸”，拿出了他的撒手锏“紅生”戲（扮演關(guān)羽）外，也與趙曉嵐合演《盜魂鈴》。劇中由林扮演豬八戒，趙在劇中串演各種不同的角色。她自拉自唱《甘露寺》中“勸千歲殺字休出口”時，將“勸千歲”與“殺字”之間，加了一個“把”字，唱成為“勸千歲把殺字休出口”。

    她的這一唱法是來自漢劇一末胡桂林，說明趙是位博采眾長的演員。趙曉嵐的單出折子戲則與于素秋的《金山寺》等，每天輪換演出“壓軸”戲。在演《大戰(zhàn)宛城》“刺嬸”一場戲中，張繡（高雪樵飾）的槍法特別“花巧”，嬸娘（于素秋飾）則在地下施展了她的“烏龍絞柱”的功夫，郭元汾所飾曹操的“馬踏青苗”的表演亦獲得觀眾的陣陣掌聲，使當(dāng)時的《大戰(zhàn)宛城》成為他們之間的珠聯(lián)璧合之作。

    林樹森病逝漢皋  抗日戰(zhàn)爭以前，“紅生泰斗”林樹森曾4次上演于“新大”，他的“老爺戲”（扮演關(guān)羽的劇目）能從“關(guān)公出世”一直演到“麥城升天”，是一位“活關(guān)王”。1945年日本投降后他又來漢演出于“漢大”，盛況空前。但他卻發(fā)暴癥而死于漢口華商飯店。當(dāng)時漢口的某小報曾登一文章說，林樹森在漢病逝時之年齡即為關(guān)羽當(dāng)年離開人間之年齡。

    “‘蓋派’嫡傳、南北無雙”的《三岔口》  20世紀40年代中期，有“活武松”之稱的蓋叫天的長子“美猴王”張翼鵬在“漢大”演出短打戲《三岔口》時，演法與眾不同，其中有武生將“砂罐”砸在武丑頭上的驚險演出，所以廣告上印有的“‘蓋派’嫡傳、南北無雙”，確是名不虛傳。翼鵬的長靠戲《寧武關(guān)》（《別母亂箭》）亦有劉五立之招數(shù)。

    “美猴王”與“標(biāo)準猴王”  正是“標(biāo)準猴王”李仲林在“民大”大演連臺本戲《西游記》之時，“漢大”的老板不甘示弱，請來“美猴王”張翼鵬。李得訊后，自知從名望到技藝都比張要略遜一籌，于是想出一兩全其美的“打?qū)ε_”的對策，在張翼鵬由滬乘輪來漢時，他準時到碼頭去迎接張，張見李對他如此恭敬，便未立即拿出他比李要好的“猴戲”，而是演出“蓋派”傳統(tǒng)節(jié)目《三岔口》、長靠戲《別母亂箭》以及《雅觀樓》。而等到張拿出他的看家戲“猴戲”時，李在“民大”則掛出休息的牌子，不以他的“猴戲”《西游記》來與張抗衡。

    李少春江城遺恨  20世紀40年代后期，李少春在“漢大”挑梁演出。一天是文戲《上天臺》，一天是武戲《鬧天宮》。李演“大軸”，鄭冰如演“壓軸”《紅娘》，倒第三是張云溪與張春華的《三岔口》。戲雖精彩，但因為天下大雪，武漢又面臨解放，物價飛漲，人心惶惶，所以每天賣座只有6成，使李少春這位表演藝術(shù)家成為生前的一恨。

    陳瑤華初露鋒亡  1948年，年僅19歲的坤角名旦陳瑤華在其父陳鶴峰協(xié)助下，掛頭牌演出于“漢大”，她師承“王派”創(chuàng)始人王玉蓉，功底深厚，演出落落大方，青衣戲有其師風(fēng)范，因而大受江城觀眾歡迎。她演的《王寶釧》和《寶蓮燈》等劇，為當(dāng)年看戲者至今難忘。

建國后17年武漢的京劇

    1949年5月武漢解放后，漢口大舞臺為中南軍政委員會文化部所接管，改名為漢口人民劇院（以下簡稱為“人民”），負責(zé)人為張益民及傅振魁、關(guān)正明劇照朱育楚、金碧濤。為活躍人民群眾的文娛生活，“人民”專聘各路名角前來演出。如當(dāng)時在香港的馬連良和張君秋，就是由中南文化部派人由香港接回武漢演出的。他們在“人民”演出了《三娘教子》等劇。原民眾樂園的大舞臺則改名為“武漢京劇院”，作為中南京劇團（后名“武漢京劇團”，簡稱“武京”）的專用劇場，這時的“武京”也常到武漢三鎮(zhèn)的各個劇場（“人民”除外）去作演出，以豐富武昌、漢陽、漢口三地觀眾的文化生活。

    中南京劇團由周信芳等負責(zé)籌建，更名武漢京劇團后，由高百歲、陳鶴峰、陳瑤華、高盛麟、關(guān)正明、李薔華、郭玉昆、楊菊蘋等分赴武漢三鎮(zhèn)演出，后來又有華香琳、華華母女和王玉蓉、小王玉蓉母女加盟演出。高百歲除演傳統(tǒng)戲外，也演“麒派”戲，陳鶴峰專演“麒派”戲，李薔華演“程（硯秋）派”戲，郭玉昆演“猴戲”，高盛麟則以演“紅生”為主。楊菊蘋與關(guān)正明合演過《四郎探母》；華香琳與華華合演過《斷橋會》，母親飾白素貞，女兒演小青；王玉蓉與小王玉蓉在“人民”演過全本《王寶釧》，王玉蓉的寶釧一人到底，由高盛麟配演前薛平貴，李鳴盛飾后薛平貴，小王玉蓉的代戰(zhàn)公主。后來，華香琳、華華母女因故離開“武京”而去了上海，華華在滬拜了言慧珠為師，成為了“梅派”再傳弟子；王玉蓉母女也因故去京加入了北京的京劇團體。

    高盛麟的新生  建國前的京劇演員高盛麟，可說是頹廢潦倒，抽上了鴉片煙，睡臥在上海馬路邊的棚子之內(nèi)，偶爾得到上演機會時，只是在別人的四大頭牌之側(cè)，掛上一個小牌。建國后，他來到武漢，黨和政府幫他戒除嗜好鴉片煙的惡習(xí)，使他重新站了起來，并且加入了中國共產(chǎn)黨，擔(dān)任了武漢市京劇團的副團長。當(dāng)時，上海《新聞報》的一位駐漢記者，曾以《高盛麟的新生》為題發(fā)表文章，記述了高重獲藝術(shù)新生的經(jīng)歷。論高盛麟之藝，他是一位文武老生，能戲很多，只是不能演“猴戲”和“打出手”。走的是“麒派”的路子，戲以“穩(wěn)”見稱。

    郭玉昆的《夜戰(zhàn)馬超》  郭玉昆的演出以“猴戲”為主，但他常演的《十八羅漢斗悟空》，“出手”總欠穩(wěn)準，乃其之通病，但其與高盛麟合演的《夜戰(zhàn)馬超》一劇，郭扮演的馬超可說是身手矯健，輕松柔軟，令人有美的感覺，相形之下，高盛麟所反串的張飛則顯得上身僵硬，身體挺直，缺少一種柔美之韻味。

    “劈后”、“紡后”和“亞后”20世紀50年代初期，被京劇界稱為“劈后”的童芷苓、“紡后”的言慧珠和“亞后”的曹慧麟先后到漢演出，著實使武漢三鎮(zhèn)的京劇票友們熱鬧了一番。“劈后”之由來是因為童芷苓擅演《大劈棺》中莊周之妻田氏，她主演此角是以口咬頭發(fā)，身體在地上翻滾作“烏龍絞柱”的動作出名；配以丑角前輩名丑劉斌昆的“二百五”，使《大》劇成為當(dāng)時的著名好戲?！凹徍蟆眲t是因言慧珠在滬擅演《紡棉花》一劇，配以丑韓金奎飾張三，韓大唱紹興戲，言則唱了當(dāng)時的流行歌曲后，還唱了她父親言菊朋的代表作之一《讓徐州》。言慧珠的“未開言不由人珠淚滾滾”的唱腔一出口就獲得滿堂彩，因她來漢時戲曲界尚未開放，故未上演《紡》?。划?dāng)時韓金奎這位南方前輩名丑亦未來漢，言慧珠只演出了《木蘭從軍》一劇，她女扮男裝時的小生娃娃調(diào)亦為武漢觀眾留下了深刻的印象，后來“還我女兒裝”時的嫵媚也令江城觀眾傾倒。曹慧麟扮相極美，唱做皆佳，當(dāng)年大紅于石頭城南京。其“亞后”之稱，疑是與童、言二娘同時享名滬、寧之時，其色、氣要較童、言二人稍遜一籌之故。建國初期的武漢觀眾能看到童、言、曹3人之戲劇也是耳福和眼福不淺了。

    陳鶴峰的《斬經(jīng)堂》  陳鶴峰是“麒派”嫡傳弟子，但他的《斬經(jīng)堂》一劇卻是青出于藍而勝于藍，一段“賢公主休流淚”歌來聲淚俱下，觀眾聽之看之后，覺得他有催人淚下、感人肺腑之魅力。說明陳鶴峰表情逼真，唱工亦有火候。

    楊寶森、杜近芳合演《桑園會》  20世紀50年代，楊寶森挑梁演出于“人民”，二牌為坤旦杜近芳。當(dāng)時杜未出名，楊寶森系以前輩帶后起而與其合作，二人曾合演《桑園會》一劇，楊飾秋胡，杜扮羅敷，此劇深得當(dāng)時江城觀眾之厚愛。

    趙燕俠的“燕鳴京劇團”  趙燕俠掛頭牌演于“人民”時，其所組織的劇團名為“燕鳴”，帶來二牌武生張鏡銘，趙以《紅娘》等劇打炮，張則演了《十八羅漢收大鵬》，其“出手”穩(wěn)準令觀眾稱贊，可謂身手不凡。張為了戲曲界的“團結(jié)”，就將“十八羅漢收大鵬”的“收”字改為了“戰(zhàn)”字。

    李慧芳帶來了小小毛豹  20世紀50年代初，李慧芳帶領(lǐng)剛組建的蘇州開明劇團來漢演于“人民”時，二牌為畢業(yè)于上海戲校的“正”字輩文老生關(guān)正明，李、關(guān)二人合演的全本《四郎探母》由關(guān)正明扮演楊四郎（坐宮一折），李慧芳的鐵鏡公主。出關(guān)、見娘的楊四郎均為李慧芳所飾。與此同時，李慧芳還帶來了杭嘉湖水路班“跳高臺”的名武生小小毛豹。當(dāng)年顧蘭君在滬主演《兒女英雄傳》一片時，從屋頂上跳下的鏡頭即為小小毛豹所代庖者。

    奚嘯伯的極“快”唱腔  奚嘯伯所領(lǐng)導(dǎo)的石家莊京劇團在“人民”演出時，他在《失街亭·空城計·斬馬謖》一劇中飾孔明，在“斬謖”時，與其子奚延宏所扮演的馬謖對唱時，兩人的“快板”唱來如斬釘截鐵，絲毫無拖泥帶水之嫌，觀眾們聽了都說“好快”呀！

    在“人民”演唱的梅、尚、荀  20世紀50年代初期，梅（蘭芳）劇團在“人民”作了為時一個多月的演唱。演出的劇目有《別姬》、《鳳還巢》等劇，連《女起解》這出不能排在最后一出的小戲，梅蘭芳也將它列為了“大軸”。人們都說，只有梅蘭芳才能以這出小戲而賣個滿座，別人是辦不到的。其間，其子梅葆玖在日戲“大軸”《三堂會審》中飾演蘇三。

    在“人民”演出的有尚小云的《梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山》和《乾坤福壽鏡》，后來又有荀慧生演出《紅娘》等戲。

    關(guān)肅霜和華華震驚京都  20世紀50年代初，出生和成長在江城的兩位出名的姑娘關(guān)肅霜和華華，在北京的一次內(nèi)部晚會上一鳴驚人、一炮走紅。當(dāng)時演員僅只她們二人，戲也只有三出，臺下的觀眾則有梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯以及李盛藻、李少春，中青年京劇演員被擠在最后一排靠墻站觀。大幕拉開，關(guān)肅霜的《宇宙鋒》上，這出戲是梅蘭芳的代表劇目之一。梅看了《宇》劇后，認為肅霜是一塊寶玉，稍加琢磨就可成器。接著是華華的《扈家莊》上，她在當(dāng)時中國京劇院和北京京劇團的青年演員們的配演下，把扈三娘這一刀馬、武旦演得格外出色，打起干凈利落，兩只腿均能起到眉間，而且是左右腿一樣高，難能可貴。華華的這一出戲把劇場演得熱烘烘的，臺上和臺下轟轟烈烈。這時，劇場掛出了“休息”的牌子，全場的觀眾，特別是中、青年演員都在為關(guān)肅霜擔(dān)心，因為他（她）們覺得華華的“壓軸”戲演得這樣地好，關(guān)肅霜的“大軸”戲若不好的話，那怎么壓得住座呢？

    觀眾不是會“抽簽”而去嗎？大幕再一拉開，關(guān)肅霜的《梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山》上，這是尚小云的代表作之一。肅霜一出場的“起霸”一演畢，觀眾就認為她在這場演出中可與華華平分秋色，尚小云看后表示贊賞。在場的李少春看了后，很想與關(guān)肅霜合組一青衣花旦（想像中的關(guān)肅霜）與文武老生（李少春自己）合作的劇團，但這只是李少春自己的未能實現(xiàn)的想法。當(dāng)時肅霜所在的云南京劇院哪里肯放這個唯一的臺柱呢？

    難忘程硯秋的兩次演出  建國后，藝術(shù)大師程硯秋未正式在武漢演出過，只是因公路過江城，被觀眾強留而演出兩次。一次是1950年初，程先生一人途經(jīng)武漢時，被邀請在漢口蘭陵路中南劇場（原光明電影院）演出了3天，配角均為武漢的演員，3天的演出劇目均為他晚期的代表作《鎖麟囊》。公開售票時，入場券被搶購一空。一是1951年的農(nóng)歷正月十五，程先生因前往西南考察戲劇而路經(jīng)武漢，當(dāng)時的中國人民解放軍西南軍區(qū)（“二野”）駐漢辦事處，作為東道主宴請了程硯秋和在漢的中南軍區(qū)（“四野”）的首長后，晚間，特請程硯秋在漢口長征劇院演出了他早年的代表作《青霜劍》。

    譚富英、裘盛戎特別“卯上”  譚富英、裘盛戎的演技脫凡，有口皆碑，但是他們情緒不好時演出是不太帶勁的。有一次正是農(nóng)歷正月初二的晚上，他們在“人民”合演《將相和》一劇時，在“負荊請罪”一場戲中，兩人的對唱特別“卯上”，成了演、唱比賽，觀眾均報以熱烈的掌聲，加之前面又墊有名老旦李多奎的戲，所以觀眾都說：“我們過了一個‘藝術(shù)享受’的大年初二之夜?！?BR>
    防汛期間的“春秋京劇團”  1954年江城大汛期間，以李元春、李韻秋兄妹聯(lián)袂所組成的北京春秋青年京劇團來漢慰問演出。兄妹倆演出了別致的《三岔口》，李元春反串武丑飾演劉利華，李韻秋以本工花旦串演任棠惠，這位女任棠惠卻與其兄所演的劉利華合作默契，起打利落。

    蓋叫天的《武松打店》  藝術(shù)大師、“活武松”蓋叫天（張英杰）先生在“人民”演出了《武松打店》和《武松殺嫂》等戲。他的《打店》一劇，與武旦冀韻蘭配合默契。特別是他將一真匕首刺向冀的頸部，冀若不閃躲得快的話則將被殺傷，說明二人是密切的“合手”。

    艾世菊的武大郎“顯魂”  蓋叫天先生在“人民”主演《武松殺嫂》一劇時，配演武大郎的是文武雙全的名丑艾世菊。艾在演出“顯魂”一場戲時，不僅走的是難走的“矮步”，而且是一躍就站在了椅子之上而坐在椅背上，面前是一方桌，上擺有燒燃著的燭臺一對（左右各一個），兩個燭臺的中間又擺有插上燃著3根的香，桌上所插的靈堂白布帳僅有兩市尺寬的空隙，艾世菊能從椅子上將身體像“射箭”似地從帳中躍出到桌前的地上（這時的艾世菊已是身體發(fā)胖的高齡時期），這一動作真令觀眾叫絕不止。

    黃桂秋從“霉旦”到享名漢皋  黃桂秋是一位藝術(shù)好而從未走紅的“霉旦”，但在20世紀60年代初卻以一出代表作《春秋配》而享名江城。報上的好評是：“一出《春秋配》、卅年錘煉功?！彼慕^作則是演《別皇宮·祭長江》的孫尚香。這出戲可說是他在京劇界獨一無二的佳作。他以這出演“大軸”時，“壓軸”是筱高雪樵的《孫悟空大鬧無底洞》，“中軸”是小三王桂卿的《水簾洞》，還有沈金波等著名演員為他配戲，這時，“霉”了一生的黃桂秋可說是翻身了。

    江城觀眾慧眼識珠  20世紀60年代初的中國京劇院四團，全部都是當(dāng)時尚未出名的青年演員。他們在“人民”演出時，除演了新編歷史劇《楊門女將》外，還演了幾出折子戲。武漢觀眾十分欣賞《楊》劇中扮演采藥老人的“言（菊朋）派”老生畢英琦和在《挑滑車》中“腿功”出眾的俞大陸，特別贊揚了劉長瑜所主演的《辛安驛》。劉在劇中初露鋒芒，其扮相之美、眼神之佳、反串花臉之妙均有前輩之風(fēng)范，于是觀眾在該團臨別演出最后一天看了劉長瑜的《辛安驛》后，遲遲不肯離去，在人民劇院的門口用兩張紅紙寫道：“劉長瑜同志是‘荀（慧生）派’藝術(shù)的唯一繼承人。熱烈要求劉長瑜同志再演一次《辛安驛》。”

    已打點好行裝準備次日啟程離漢的該團，看到不肯離去的觀眾，于是和劇院負責(zé)人商定：“第二天加演一場劉長瑜的《辛安驛》?！眲㈤L瑜這個明珠是武漢觀眾給發(fā)現(xiàn)的。后來在1964年全國京劇現(xiàn)代戲會演中，她以在《紅燈記》中扮演鐵梅而名聲鵲起，享名全國。劉長瑜在梅蘭芳大賽時，以傳統(tǒng)戲《辛安驛》和新戲《紅燈記》而獲得了金獎。

    錢浩梁能頂李少春  20世紀60年代初，中國京劇院一團來漢演出于“人民”時，“三塊牌”原應(yīng)是李少春、袁世海和杜近芳的，帶來的劇目則是《野豬林》等。由于李少春在建國前曾在“人民”（原“漢大”）演出上座不佳，故他不肯舊地重游。于是，“中京”乃決定由錢浩梁代替李少春來漢演出?！叭嗣瘛睊斐鲈篮?、杜近芳和錢浩梁“三塊牌”后，江城觀眾對有“活曹操”之雅稱的袁世海和以《桑園會》一戲聞名漢皋的杜近芳均為熟識，唯獨對錢浩梁不熟。

    因而在錢浩梁貼出《伐子都》的當(dāng)天，劇場客滿，想看一看他的武功演技。觀眾見錢身材高大，嗓音嘹亮，帶靠能從三層桌子上“甩叉”而下，功夫的確不凡，開始留下了良好的印象。后來，武漢觀眾又看了錢浩梁的《野豬林》，覺得他的唱、做、念、打均能頂?shù)蒙侠钌俅?，演出時并未被袁世海、杜近芳超凡的演藝所壓倒。戲畢謝幕時，觀眾熱烈鼓掌，錢則將袁這位前輩向臺前推，袁則將錢向前推，他們這種互相禮讓、互尊互愛的表現(xiàn)令觀眾掌聲不止?！拔母铩逼陂g大演現(xiàn)代戲《紅燈記》時，觀眾才知道劇中扮演李玉和的浩亮，原來就是60年代初來漢的錢浩梁。

    敢與蓋叫天叫板的李萬春  20歲挑梁主演《打漁殺家》蕭恩的李萬春，在漢以“活猴王”、“活林沖”、“活關(guān)公”著稱。他在《打虎》中飾武松，在《英雄義》里飾史文恭，在《古城會》中飾關(guān)公，為著名的文武老生，敢與前輩“活武松”蓋叫天抗衡（史文恭一角亦為蓋叫天的杰作）。“紅生”（關(guān)羽戲）戲除前輩“活關(guān)公”、“紅生”的創(chuàng)演者王鴻壽外，李在這位“老關(guān)公”的兩位高足林樹森和小三麻子（李吉來）相持的情況下，也能演“紅生”戲。他有“活猴王”的美稱。

    他的“偷桃”一場戲是真吃桃子，表演逼真，開的“猴臉”也別具一格。李又有“活林沖”的之譽，所演《野豬林》一劇是以武生應(yīng)工的，在“行路”一場戲中，一個公差在他的背后蹬了一腳，他在頭有“甩發(fā)”、雙腕被銬銬住、兩手合撐一把紙質(zhì)雨傘、腰有罪裙和板帶的情況下，來了一個720度的大回環(huán)（“前滾翻”）的“吊毛”落地而起，干凈利落，“甩發(fā)”一根不亂，雙手銬著未動，紙傘一點未破，罪裙和板帶亦整齊如前，這確實是別人所沒有的“絕招”。更難能可貴的是，他20歲時做過的這一動作，在50多歲演出于“人民”時還能照做。20世紀60年代李萬春在“人民”演出時，除主演《野豬林》一劇外，還演出了“紅生戲”《古城會·帶訓(xùn)弟》，他又是一位“活關(guān)公”，他從一開場起到劇終時為止，“夫子盔”上的絨球不住地閃動，珠子也沙沙地作響，說明了他的功力之深，年老不衰。難怪在建國后才敢演“紅生”戲的高盛麟，當(dāng)時曾聚精會神地在臺下觀摩學(xué)習(xí)呢。

    武漢上演革命現(xiàn)代京劇  1964年全國性的京劇現(xiàn)代戲會演在京舉行后，不少京劇團來漢演出。在“人民”上演的有張家口京劇團的《八一風(fēng)暴》，劇情為南昌起義，扮演黨代表的演員神情頗似周恩來，唱念亦佳；扮演警察局督察長（黨的地下工作者）的演員則是唱、做、念、打都好?！栋艘伙L(fēng)暴》在漢演出后，東北一京劇團在那時的漢口民眾樂園上演了《革命自有后來人》，劇情與戲中人物均與《紅燈記》一樣，不過北京的名為《紅》劇，武漢大部分觀眾看了《革》劇后，覺得《革》劇的名稱比《紅》劇好，《紅燈記》劇名則落于俗套。但結(jié)果北京以地利關(guān)系而中選，加之江青一伙決定了《紅燈記》為樣板戲，故《革命自有后來人》就只能名落孫山了。

“文革”時期武漢的現(xiàn)代京劇

    1964年在北京舉行的全國現(xiàn)代京劇會演，全國的各省、直轄市和自治區(qū)均有代表劇目前去參演，湖北省是由武漢京劇團高百歲所主演的《柯山紅日》為演出劇目，其他各省、直轄市和自治區(qū)亦各有千秋，如當(dāng)時北京的《洪湖赤衛(wèi)隊》，是仿照湖北省歌劇團的歌劇而排演的，劇中的主角韓英是由著名京劇旦角表演藝術(shù)家李慧芳所飾，她在“牢房”中的一段唱，別具一格，腔調(diào)優(yōu)美。1966年“文化大革命”開始后，江青專權(quán)，從“會演”時的各省、市、自治區(qū)所演出的幾十個現(xiàn)代京劇劇目中，指定了所謂的“八個現(xiàn)代京劇”“革命樣板戲”，這“八個現(xiàn)代京劇”革命樣板戲還拍成電影在各地上映。在湖北各市、縣上映的現(xiàn)代京劇舞臺藝術(shù)片有：李麗芳等主演的《海港》，李炳淑等主演的《龍江頌》，浩亮等主演的《紅燈記》，洪雪飛等主演的《沙家浜》，童祥苓等主演的《智取威虎山》，方榮翔等主演的《奇襲白虎團》，馮志孝等主演的《紅色娘子軍》，李光等主演的《平原作戰(zhàn)》等。繼之則有楊春霞主演的《杜鵑山》，李崇善主演的《磐石灣》。

    “文化大革命”期間，湖北武漢地區(qū)的京劇團體所演的現(xiàn)代京劇，以男主角為主的有武漢京劇團舒長青所主演的《智取威虎山》、《平原作戰(zhàn)》和《磐石灣》。以女主角為主的有武漢京劇團陳瑤華所主演的《海港》，有湖北省京劇團李春芳主演的《龍江頌》和《杜鵑山》。

    陳瑤華是一位著名的京劇表演家。她功底深，曾受益于京劇老伶工王玉蓉和張君秋，故她能演《海港》的女主角方海珍。李春芳為湖北省戲曲學(xué)校京劇科的首屆畢業(yè)生，她嗓音寬亮，能演唱現(xiàn)代京劇劇目中的女主人公。舒長青是一位著名的“馬（連良）派”青年老生演員，在“文革”之前畢業(yè)于武漢市戲曲學(xué)校京劇科?！拔母铩逼陂g只能上演現(xiàn)代京劇時，他總是以主角身份扮演《磐石灣》中的陸長海，《平原作戰(zhàn)》中的趙勇剛等，文武不擋，加之他扮相漂亮，獲得廣大觀眾的好評。記得那時，湖北小戲劇界的一位叫方純光的專家說過，舒長青是武漢地區(qū)能演現(xiàn)代京劇中的男主角的唯一的一位演員。他的愛人易明秀，原工青衣花旦，在“文革”期間，現(xiàn)代京劇里沒有她所學(xué)和所演的“行當(dāng)”，故她學(xué)了高玉倩，由花旦改唱了老旦，高扮演了《紅燈記》中的李奶奶。她則在《平原作戰(zhàn)》中扮演了張大媽（老旦）。

    當(dāng)時，《海港》等八個現(xiàn)代京劇在武漢地區(qū)上映、上演時，觀眾普遍反映演員唱功了得。我省著名歌唱家王玉珍曾告訴我，說《海港》這出戲中的女主角方海珍的唱，很多演員一唱就唱塌了嗓子。后來到寧夏回族自治區(qū)京劇團，找到了該團的臺柱李麗芳，她卻百唱不衰，因而她就成了該劇的女主人公。我省已故的一位劇作家王遠翔，他生前聽了李麗芳在《海港》中所唱的一段“進樓房……”后，贊嘆道：“這才是真正的藝術(shù)?！比缃?，李麗芳已患癌癥而離世，故《海港》一劇就無人演了。

    李炳淑所主演的《龍江頌》，唱腔輕快動聽，現(xiàn)在也很少有人演出。浩亮原名錢浩梁，是一位以演傳統(tǒng)戲《伐子都》出名的武生，他在《紅燈記》中扮演李玉和，因身材高大、嗓音充沛，很符合工人的形象。洪雪飛原是北方昆曲劇院的主要演員，“文革”時被挑選為《沙家浜》中扮演阿慶嫂的演員，她唱、念和表情可稱一絕，可惜的是，她在粉碎“四人幫”后的一次赴高原慰問演出途中，由于車禍而去世，令人為之一嘆。童祥苓在《智取威虎山》中所扮演的楊子榮，唱腔高亢入云，至今無人可比?！吨恰穭≈邪缪輬F參謀長的沈金波，他的“朔風(fēng)吹……”的一段唱，優(yōu)美動聽。方榮翔在《奇襲白虎團》中扮演的團長，唱詞不多，但他“趁夜晚……”的一小段唱卻令人稱絕，他后因心臟病而離世。《紅色娘子軍》是令人倒胃口的一部電影，杜近芳的形象老得像馮志孝的“母親”。李光的《平原作戰(zhàn)》是一部好的影劇作品。楊春霞在《杜鵑山》中“亂云飛……”的一段唱別具一格，演技亦佳。當(dāng)時阿爾及利亞總統(tǒng)布邁丁，特邀《杜》劇劇組到該國演出。李崇善在《磐石灣》中“沖破千層巨瀾”的一段唱，嗓音甜美，令人回味無窮。

    李維康后來所主演的《蝶戀花》，其主要唱段“古道別”有特點，因而一曲而成名，其夫耿其昌也隨她而出了名。湖北省京劇團在演《蝶》劇時，以彭澤林演楊開慧，老旦萬佑恒演瞎子老媽，亦得到觀眾的贊揚?？上У氖牵f佑恒后因患癌癥而離世了。

新時期武漢重新上演了傳統(tǒng)京劇

    1976年10月“四人幫”被粉碎以后，武漢地區(qū)恢復(fù)了傳統(tǒng)京劇的出演?！拔母铩逼陂g被江青等一伙趕下了京劇舞臺的“帝、王、將、相”與“才子、佳人”，重新登上了京劇舞臺，和“工、農(nóng)、兵”一起，共同繁榮了京劇的舞臺。

    省、市京劇團同時上演《四郎探母》  湖北省京劇團和武漢市京劇團，在江城同時上演了傳統(tǒng)京劇《四郎探母》，“省京”演出的地方是武昌的黃鶴樓劇場，扮演“四郎”的是羅惠明，演“公主”的是李春芳。家住漢口和漢陽的觀眾都到武昌去一觀這闊別已久的傳統(tǒng)好戲?！笆芯钡难莩龅攸c是在漢口江夏劇院，由舒長青和李秀英二人主演。兩劇場的觀眾都爆滿。

    舒長青的《打漁殺家》和《龍鳳呈祥》  舒長青是武漢京劇團的青年“馬（連良）派”老生，粉碎“四人幫”后，他演出了傳統(tǒng)京劇《打漁殺家》和《龍鳳呈祥》，全是“馬派”味道，他的《打漁殺家》一劇，有早年馬連良與梅蘭芳合唱的《打》劇中蕭恩的唱法。他在《龍鳳呈祥》中，先演喬國佬，后演魯子敬，“勸千歲……”的一段唱和后來對周公瑾的一大段“說白”，均有“馬派”的神韻。

    易明秀上演了了青衣、花旦戲  武漢京劇團的易明秀，在粉碎“四人幫”后，從“文革”時改唱了的老旦又恢復(fù)到她的本工青衣、花旦。她在《四郎探母》中，扮演了“盜鈴”一場中的蕭太后，后來，她又主演了花旦戲《拾玉鐲》。

    改革開放后武漢地區(qū)的京劇《玉堂春》改革開放后，武漢地區(qū)盛演《玉堂春》一劇，湖北省京劇團有兩班人馬演《玉》劇，一是由李春芳、羅惠明領(lǐng)銜的，二是由彭澤林領(lǐng)銜主演的。這時，北京的孫毓敏也來到了武漢演出《玉堂春》，她在“探監(jiān)”中的一段唱，做到了“催人淚下，感人肺腑”。

    張學(xué)津與黃汝萍的《三娘教子》  張學(xué)津與黃汝萍原來都是北京戲校的學(xué)生，兩人因戲結(jié)緣，成了伉儷。“四人幫”被粉碎后，他們來到漢口演出，二人合作默契的是《三娘教子》一劇，張學(xué)津的老薛保，演的是“馬（連良）派”的路子，黃汝萍的三娘則是張君秋的味道。后來不知何故他們離了婚，張學(xué)津與小他二三十歲的影視演員宋佳結(jié)了婚。黃汝萍與張學(xué)津離婚后，就不知下落了。

    老夫少妻合演《三堂會審》  關(guān)正明在武漢地區(qū)可說是一名名老須生演員，他與李薔華離婚后，就和與武生劉恒斌離了婚的青年旦角演員李姣明結(jié)為了夫妻。關(guān)正明為了捧李姣明，便夫妻二人合演了《三堂會審》，關(guān)演配角劉秉義，李演主角玉堂春。在劉秉義審問玉堂春時，關(guān)問道：“頭一次開懷是哪一個？”李答曰“是那王……”時，觀眾們都不禁笑了起來。

    “打”能“扎靠”，一口氣能唱120句的女老旦  粉碎“四人幫”后，年僅20歲的老旦演員鄭子茹來到漢口人民劇院掛頭牌領(lǐng)銜演出，這是繼老旦始祖龔云甫老先生掛頭牌許多年后的第一人。鄭子茹年輕貌美，十分喜愛“老旦”這個“行當(dāng)”，樂意演老太婆，而且以背有四面旗幟、腳為高底靴，“扎靠”開打地開創(chuàng)了“武老旦”這一“行當(dāng)”。在《對花槍》這出武老旦戲里，她還有一段一氣呵成的120句唱腔，使得如今的老旦們，都紛紛仿效。

    女武生俞鑒在漢的演出  粉碎“四人幫”后，有一位叫俞鑒的女武生來漢口江夏劇院演出，劇目有《哪吒鬧海》和“猴戲”。俞是一位京劇的“女猴王”，她身手矯健，起打利落，為江城觀眾留下了很好的印象。因為京劇的女武生，有史以來均屬鳳毛麟角，女性京劇演員習(xí)武生者極少，從上個世紀的二三十年代起，僅有前輩的女武生露蘭春（后被黃金榮藏之金屋）、繆黑燈和蓋云樓（繆、蓋二人曾在漢皋演出）等人。俞鑒來漢演出后，京劇劇壇就再沒有出現(xiàn)過女武生。俞鑒是從西北邊區(qū)來漢的。

    武生程和平的《伐子都》  湖北省京劇院的武生演員程和平，所出演的《伐子都》一劇可說是全國之冠，他從三層桌子之上“甩叉”而下，在落地之前，在空中身體還來了一個720度的“大回環(huán)”，令人稱絕。他的這個高難動作實在是前無古人，當(dāng)今京劇劇壇也沒有人有這些高難動作。

    “猴王”李元春的《孫悟空三盜芭蕉扇》  粉碎“四人幫”后，武生李元春舊地重游來到了江城，以他的絕作“猴戲”《孫悟空三盜芭蕉扇》獻演于漢口人民劇院，他的妹妹“文武花旦”李韻秋為他配演“鐵扇公主”。他在劇中主演孫悟空，表演了他獨有的各種“錘”的“出手”，有“長錘”、“短錘”和“雙錘”等，飽了武漢地區(qū)觀眾的眼福，連武漢京劇團專演“猴戲”的演員郭玉昆，也在臺下過細地觀摩他的演技。

    名旦李慧芳的“一趕三”  名旦李慧芳，過去在漢名為李淑棠時，她是以當(dāng)家老生出現(xiàn)在京劇舞臺之上的?？箲?zhàn)勝利后，他受周信芳的指點改演了花旦。但她還是不忘過去的本行——老生，常演全本《穆柯寨》。其時，她先演穆桂英以旦行應(yīng)工，后演楊延昭則以老生應(yīng)工。粉碎“四人幫”后，她在漢則又上演了全部《鳳儀亭》，前演“花旦”貂蟬，后演“小生”呂布，也演全部《穆柯寨》，成為了“花旦”、“老生”、“小生”的“一趕三”。

    “深山里的金鳳凰”——楊至芳  粉碎“四人幫”后，湖北松滋京劇團來江城漢口人民劇院演出，“挑梁”者為女旦楊至芳和武生張大軍。楊至芳的《謝瑤環(huán)》表演到位，在“花園”的一場戲中，簡直超過了原來的表演者杜近芳。武漢地區(qū)的觀眾慧眼識明珠，楊至芳在江城一炮而紅。武生張大軍的《火燒裴元慶》一劇中的“耍錘”，亦得到觀眾的贊許。楊至芳的《孫尚香·別宮·祭江》一劇，深得“黃（桂秋）派”之三昧，可說是當(dāng)今她之獨有，故湖北松滋京劇團至滬演出時，上?！缎旅裢韴蟆酚形膶ζ鋫浼淤潛P，題目為《“孫尚香”來自荊州》。曹禺先生前往觀劇后，亦對這來自家鄉(xiāng)的好戲予以肯定。楊至芳后來加入了湖北京劇院，成為劇院的主要演員。

    關(guān)肅霜來到了她出生和成長之地——漢皋  1928年出生在漢口，后又學(xué)藝在江城的著名京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜，建國后先后出任中國戲劇家協(xié)會副主席、云南京劇院院長，她創(chuàng)立了“靠旗打出手”的“關(guān)派”藝術(shù)。粉碎“四人幫”后，她來到了她成長的地方——漢口，為父老鄉(xiāng)親們作匯報演出后，又至沙市探望她當(dāng)年在漢的蒙師雪艷香（后名新艷云），再至她的故里荊州演出。她的演出轟動了武漢和荊、沙。她在漢口的最后一場演出時說：“我以后會再來武漢看望父老鄉(xiāng)親的?！闭l知這句話卻成了她向江城觀眾的訣別之辭。她來漢口時，為武漢觀眾演出了她曾搬上銀幕的好戲《鐵弓緣》。

    喝“長江水”長大的趙燕俠  20世紀30年代前期，京劇“二路”武生趙筱樓攜幼女燕俠從天津來到漢口時搭班不上，多虧了關(guān)肅霜的父親——著名京劇鼓師關(guān)永齋。關(guān)介紹他加入了那時漢口新市場大舞臺的大京班為“班底”，生活才有了保障，小燕俠才能開始習(xí)藝。小燕俠初登舞臺時是在漢口天聲街的天聲劇場，為前輩京劇名旦毛劍秋主演的《三娘教子》中配演小孩薛倚哥。小燕俠后來才慢慢成長起來，成為挑大梁的名角。她是喝“長江水”長大的。粉碎“四人幫”后，她曾兩度來武漢演出，她在《白蛇傳》中“合缽”的一段唱別具一格，為人稱頌。

    “金鏢黃天霸”病逝江城  以《金鏢黃天霸》一劇，當(dāng)年紅遍漢、申二地的著名“麒派”老生表演藝術(shù)家陳鶴峰，在改革開放后突患“中風(fēng)”癥而在漢與世長辭，令觀眾惋惜。因他的表演“下神”，對得住觀眾，哪怕“上座”只有三四成時，他也照樣用心演出。陳年輕時曾在“杭嘉湖水路班”武生中，鍛煉得一身好功夫，故能與蓋叫天老先生在《獅子樓》一劇中配演西門慶。他拜周信芳先生成為“麒門”弟子后，技藝日增，所主演的《斬經(jīng)堂》和《斬韓信》二劇聲淚俱下，表情逼真，令觀眾有青出于藍而勝于藍的感覺。

    《徐九經(jīng)升官記》從舞臺走上銀幕  湖北京劇團的新編歷史劇《徐九經(jīng)升官記》上演后，被拍成了名為《升官記》的電影。影片一開頭就是老旦萬佑恒所扮演的王爺?shù)哪赣H，說道：“把倩娘跟我抓回來！”這句開場白給全片來了個響亮的開端。整個影片的節(jié)奏，較舞臺劇顯得要緊湊一些。

    “關(guān)派”武旦方小亞在武昌的演出  在電視屏幕上，以《盤絲洞》中的“出手”博得了廣大觀眾稱贊的“關(guān)（肅霜）派”武旦方小亞，她至臺灣演出《盤絲洞》后來到了武昌，演出劇目亦為《盤》劇，她的“靠旗打出手”，在關(guān)肅霜的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，故而漢口和漢陽的觀眾都來到武昌湖北劇場，一睹方小亞創(chuàng)新的“打出手”。

    童祥苓在漢口的演出有失有得  在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中主演楊子榮一角的童祥苓，他來漢口人民劇院上演的是傳統(tǒng)老戲。其間，一個較有名的京劇老生替他出了一個“歪點子”（實際是在整他），叫他在頭一天“打泡”時，上演眾多名家所演出過的《失（街亭）·空（城計）·斬（馬謖）》，結(jié)果是獲得了觀眾的“倒彩聲”。他第二天賣力地演出了《群英會》的魯肅、《借東風(fēng)》的孔明和《華容道》的關(guān)羽后，才得到了觀眾的掌聲。

    “小關(guān)肅霜”侯丹梅在漢演出過  在漢口人民劇院“挑梁”演出過的侯丹梅，是關(guān)肅霜生前最后所收的一位得意門生。近年來進步很大，除能演其師的各路角色外，還能反串“紅生”飾演關(guān)公。前幾年她曾至臺灣，看望了她的師祖、關(guān)肅霜的老師戴綺霞。戴看了她的演出后極為滿意。戴對侯說，她本想在臺再教兩年學(xué)生后，就回到大陸，與愛徒關(guān)肅霜一起安度晚年，現(xiàn)在肅霜已早她而離世，她過兩年后還是要回大陸，不過地點不是以前肅霜所在的云南昆明，而是現(xiàn)在丹梅所在的貴州貴陽了。

    武漢京劇團新編演了歷史劇《三寸金蓮》  武漢京劇團在團長舒長青的領(lǐng)導(dǎo)下，新編了以“蹺功”見稱的歷史劇《三寸金蓮》。“蹺功”在京劇舞臺上已絕跡將近60年了?！度缃鹕彙返纳涎莸玫搅巳珖鹘绲暮迷u。（轉(zhuǎn)載《湖北文史》總第八十六輯，本文作者萬澄中）